Текст песни Эдисон Денисов - Струнное трио
Просмотров: 23
0 чел. считают текст песни верным
0 чел. считают текст песни неверным
0 чел. считают текст песни верным
0 чел. считают текст песни неверным
На этой странице находится текст песни Эдисон Денисов - Струнное трио, а также перевод песни и видео или клип.
ансамбль «Студия новой музыки»
____________________________
Сочинение одночастное. Материал очень концентрированный в информационном отношении. Манера письма сложная, очень сложная, но зато само сочинение получилось довольно выигрышное. По существу это концертное Трио с 3 концертирующими солистами. И хотя в целом сочинение лирическое в своей драматургии, но в нём есть и несколько ярких драматургических взрывов, и вся структура ткани в общем совсем непростая.
Я здесь, кстати, по-моему, впервые, сделал такую прямую аллюзию с музыкой Шёнберга. И хотя сочинения его позднего периода мне в целом нравятся гораздо меньше, чем остальные, тем не менее, его Струнное трио ор. 45 (его иногда называют «Трио с уколом в сердце») мне всегда нравилось. Это удивительное по выразительности, по какой-то глубине, по своему прозрению сочинение. Оно, по-моему, даже совсем как-то выпадает из его позднего периода. Я бы сказал, что это очень субъективное сочинение, какое-то глубоко прочувствованное, «пережитое», если так можно сказать.
Я в память о нем и в знак своего безусловного уважения к этому композитору ввёл в текст своего Трио 2 маленьких цитаты из этого его сочинения. Это конечно аллюзии и не больше. И, к тому же, они не воспринимаются как инородный материал, поскольку я постарался и ввести их, и вывести максимально приближая к своему материалу. Однако сам подход к той же первой цитате — тремолирующие флажолет — это тоже напоминает характер материала, его звучание из шёнберговского Трио.
По своей природе моё письмо ни здесь, ни в других сочинениях на самом деле ничего общего ни со стилем Веберна, ни Шёнберга не имеет, но то, что, может быть, всё же я взял у Веберна, то есть такое же вот стремление к концентрации музыкальной информации на малом пространстве, увеличению ценности каждого микроэлемента музыкальной ткани — это во многих моих сочинениях есть. И моя музыка начинает по-настоящему жить только тогда, когда исполнитель не пробрасывает отдельные интонации, не бежит попусту вперёд, а старается каждую из них прожить и осмыслить. Если вы играете это как «чистые ноты», то музыка теряет всякий смысл. Только предельная сконцентрированность на каждой связке нот, на предельно точном их интонировании, на игре каждого звука, каждой длительности, динамике и так далее — только всё это вместе позволит услышать каждую микроструктуру, микромелодию как элемент с большим внутренним смыслом. Ведь, практически, вы даже не найдёте здесь того, что привыкли слышать в музыкальной ткани с пространными мелодическими линиями, широкой развёрнутой и гладкой фактурой. Всё содержание здесь — это и содержание каждой микроинтонации в отдельности, и всех этих интонаций в абсолютном единстве. Всё взаимосвязано. Уберите одну деталь — и здание кажется деформированным.
И нигде опять же у меня нет и того, что довольно часто встречается у Шёнберга, я имею в виду, скажем, выстраивание мелодии прямо по звукам серии. У меня гораздо больше того, что называют селекционной работой с серией. Но и это не главное. Моя техника — это техника, которую скорее можно назвать «полифонией мотивов», полифонией гармонических и мелодических микродеталей. Но и это далеко не всё, что здесь есть. String Trio (1969)
Ensemble "Studio for New Music"
____________________________
Composition in one movement. The material is very concentrated in information terms. style of writing difficult, very difficult, but the work itself has turned out quite advantageous. In essence, this concert with Trio 3 concerts soloists. And although the overall lyrical essay in his drama, but in it there are a few bright dramatic explosions, and all tissue structure is generally quite simple.
I am here, by the way, in my opinion, for the first time, made a direct allusion to the music of Schoenberg. Although the works of his late period, I generally enjoy far less than the other, however, his String Trio, Op. 45 (it is sometimes called "Trio with stab in the heart") I've always liked. This is an amazing expressive, for some depth on his insight essay. It is, in my opinion, even just as a fall from his late period. I would say that this is a very subjective essay, some deeply felt, "experienced", if I may say so.
I remember him in a sign of his unconditional respect for the composer introduced in the text of his Trio 2 small quotes from his writings that. It certainly allusions and no more. And, besides, they are not perceived as foreign material, because I have tried and enter them, and to bring as close to its material. However, the approach to the same first quotation - tremoliruyuschie flageolet - is also reminiscent of the character of the material, it sounds from shёnbergovskogo Trio.
By their nature, my letter, either here or in other works in fact nothing to do with Webern's style nor Schoenberg does not, but what can be, yet I took Webern, that is the same that's striving for concentration music information in a small space, increase the value of each trace element musical fabric - it is in many of my works there. And my music starts to really live only when the performer is not forwarding an individual intonation, it does not run in vain forward and tries each of them to live and comprehend. If you play it as a "pure note", the music loses all meaning. Only marginal concentration on each bundle of notes, on extremely exact intoning them at play each sound, each duration, dynamics, and so on - only all this together will allow to hear each microstructure mikromelodiyu as an element with a high internal sense. After all, in practice, you do not find here what used to hear in the musical fabric with lengthy melodic lines deployed wide and smooth texture. All content here - this is the content of each mikrointonatsii alone, and all the inflections in absolute unity. Everything is interconnected. Remove one piece - and the building seems to be deformed.
And nowhere again, I do not have, and that is quite common in Schoenberg, I mean, for instance, building melody straight from the sounds of the series. I have much more of what is called the selection work with the series. But that's not the point. My technique - a technique that probably could be called "polyphony motives" polyphony of harmonic and melodic mikrodetaley. But this is not all that there is.
Контакты