Текст песни Carlos Paredes - Valsa
Просмотров: 28
0 чел. считают текст песни верным
0 чел. считают текст песни неверным
0 чел. считают текст песни верным
0 чел. считают текст песни неверным
На этой странице находится текст песни Carlos Paredes - Valsa, а также перевод песни и видео или клип.
Карлуш Паредеш, португальский гитарист, который буквально влюбился в этот инструмент, сказал как-то, что «...гитарист должен полностью поглощать, впитывать в себя гитару, для того, чтобы извлечь из нее звук... Сначала отец научил меня извлекать сильные, громкие звуки из гитары...»
Эрнешту Вейга де Оливейра, посвятивший жизнь изучению португальского фольклора, определяет этот тип гитары как «струнный инструмент с грушевидным корпусом, который сужается ближе к параллельному и плоскому грифу». Основная часть корпуса круглой формы с шестью металлическими струнами. У первых гитар было только 10 струн - 4 сдвоенных и две одинарные. В настоящее время все струны сдвоенные и иногда бывает, что три последние струны - строенные. Вейга де Оливейра детально изучил историю происхождения гитары и внес значительный вклад в распространение инструмента в Португалии, пытаясь, наконец, привести к согласию академиков и музыковедов, мнения которых разделились, и одни считают, что португальская гитара имеет арабские корни, а другие имеют склонность утверждать об ее английском происхождении.
Оливейра согласился с последней версией, придя к заключению, что португальская гитара, по всей вероятности, представляет собой результат таинственного проникновения в 18 веке в лузитанскую культуру лиры английской гитары 17 столетия, приспособленной к собственному вокальному жанру и совершенно чуждой фольклору, что привело к рождению фаду.
Эта гитара, вероятно, появилась между 1789 и 1796 годами, когда впервые о ней было упомянуто в исследовании Estudo da Guitarra, изданном в Порту Антониу да Силва Лейте. Гитара была тогда представлена английскому обществу в Порту, откуда хозяйской поступью двинулась во все города и веси Португалии, и начала вытеснять господствовавший до той поры альт.
Начиная с 19 столетия, множество производителей струнных инструментов, так называемые violeiros, стали открывать магазины в Лиссабоне, Порту и Браге. В соответствии с исследованиями Вейга де Оливейра «...они создали инструменты отличного качества и начали внедрять модификации, все в большей степени приспособленные к музыкальному жанру, с которым они и были связаны, несмотря на создание безупречных, дорогостоящих и роскошных инструментов.»
Виега де Оливейра научно продемонстрировал, что в Португалии всегда существовали три основных школы искуссных ремесленников, которые мастерили португальскую гитару: Лиссабона, Коимбры и Порту. Violeiros производили три типа гитар: из Лиссабона - самая маленькая, с низким и круглым резонирующим корпусом, больше напоминающим обыкновенную гитару, как нельзя более подходящая для трели живого фаду. Та, что из Коимбры - самая большая, с более крутой формой резонирующего корпуса и большим звукорядом, великолепно подходящая для стиля коимбрских баллад, где гитара сопровождает пение разложенными аккордами (арпеджио). А та, что из Порту и Браги, схожа с коимбрской, но немного меньше. Лиссабонская гитара используется профессионалами, она изготавливаеся со скрупулезной точностью и обладает более выразительным звуком. Гитара из Коимбры хороша для любителей игры на открытом воздухе и, как правило, пониже в цене.
В среднем старые модели меют такие размеры - 73 см в длину, 7 см звуковой ряд грифа, 34 см - корпус, максимальная ширина - 27 см. Современные модели чуть других размеров: общая длина - 81см, 14 см звуковой ряд грифа, 43 см - корпус, ширина - 38 см.
Вышеупомянутые три школы до сих пор существуют, а секрет создания португальской гитары остается собственностью нескольких семей ремесленников, в которых иногда и целые поколения полностью посвящают себя изготовлению этого интсрумента. Выбор древесины и ее удачное применение, гармоничная It is said that the Portuguese guitar has a unique sound, and the recipe remains a secret of its manufacture , which is passed from father to son, from generation to generation . Voice of " saudade " guitar was almost was on the verge of extinction , but she managed to not only survive , but even become a cult instrument chosen virtuosos of classical music and fado singers .
Carlos Paredes , Portuguese guitarist who fell in love with this tool , once said that "... the guitarist should fully absorb , absorb the guitar in order to extract from it the sound ... Please father taught me to extract strong , loud sounds of guitar ... "
Erneshtu Veiga de Oliveira , devoted his life to the study of Portuguese folklore, defines this type of guitar as " a stringed instrument with a pear-shaped body that tapers closer to the parallel and flat fingerboard ." The main body of circular shape with six metal strings . At first there were only 10 guitars strings - four double and two single . Currently, all the strings and dual sometimes that the last three strings - Preset . Veiga de Oliveira studied in detail the origin story of the guitar and made a significant contribution to the spread of the instrument in Portugal , trying to finally bring to an agreement academics and musicologists, whose opinions were divided , and some believe that the Portuguese guitar has Arabic roots , while others tend to argue about its English origin .
Oliveira agreed with the latest version , coming to the conclusion that the Portuguese guitar, in all probability, is the result of a mysterious penetration in the 18th century Arabian culture Lira British guitar 17th century , adapted to their own vocal genre and completely alien folklore, which led to the birth of Fado .
This guitar is probably appeared between 1789 and 1796 years , when the first of it was mentioned in the study Estudo da Guitarra, published in Port Antonio da Silva Leite . The guitar was then presented to English society in Porto, where the host tread moved to all the cities and villages of Portugal , and began to supplant prevailed hitherto alto .
Since the 19th century , many manufacturers of stringed instruments, the so-called violeiros, began to open stores in Lisbon, Porto and Braga. According to studies Veiga de Oliveira "... they have created tools of excellent quality and have started to introduce modifications are increasingly adapted to the musical genre with which they were connected , despite the creation of flawless , expensive and luxurious instruments. "
Viega de Oliveira scientifically demonstrated that in Portugal there have always been three main schools of skillful artisans who were making the Portuguese guitar : Lisbon , Porto and Coimbra . Violeiros produced three types of guitars : Lisbon - the smallest , low and round the resonating body , more reminiscent of ordinary guitar , could not be more suitable for trills live fado . Is that of Coimbra - the biggest , with a steeper shape of the resonating body of the scale and large , perfectly suited to the style of Coimbra ballads where guitar accompanies singing laid out chords ( arpeggios ) . And the one from Porto and Braga , Coimbra is similar to , but slightly smaller. Lisbon guitar used by professionals , it is made with scrupulous accuracy and has more expressive sound . Guitar from Coimbra good for lovers of outdoor games and usually lower in price.
On average, older models hav e such dimensions - 73 cm long , 7 cm audio series fingerboard , 34 cm - body , maximum width - 27 cm Current models slightly different sizes : total length - 81cm , 14cm audio series fingerboard , 43 cm - housing , width - 38 cm
The above three schools still exist , and the secret of the creation of the Portuguese guitar remains the property of a few families of artisans, which sometimes whole generations are fully committed to the production of this precision instrument . Choice of wood and its successful application , harmonious
Контакты